情懷：

　　每個影視從業者都想利用手中的設備拍出自己心儀的影片，我們這一代是看著香港警匪片長大的，對此有著獨特的情懷， 能拍點警察抓壞人的故事也一直是我的夢想，這次的客戶讓我們有了實現夢想的機會。只是，這次拍攝的時間只有一天。

　　在我充分了解完客戶的拍攝需求(做一部刑警大隊的形象宣傳片用于評比匯報，希望能區別于以往的專題片形式，讓觀眾看完能印象深刻，)之后，我和刑警隊大隊長進行了深入的溝通，全面了解該大隊在哪些犯罪打擊工作上有突出成績。

　　拍攝腳本：

　　上午，我們通過全面的了解和分析，確定了拍攝腳本，決定通過打擊盜竊、抓毒、打黑三個方面入手。考慮到拍攝制作時間緊迫，我們將影片時長定為一分鐘左右。以下是我為他們擬出的三段故事，分別包含了刑偵隊主要工作的三個方面。

　　第一段故事，現場勘察，偵查，追捕(過程)

　　第二段故事，毒品交易，蹲守，抓捕(成功)

　　第三段故事，尋釁滋事，任務部署，打黑圍堵(結束)

　　在確定了主要內容之后，我又擬定了10個情節及場景，分別如下：

　　? 盜竊犯罪現場勘察

　　? 過道偵察、準備抓捕

　　? 白天追捕盜竊疑犯A的過程

　　? 晚上毒品交易現場

　　? 刑警蹲守毒品交易并通過拍攝獲取證據

　　? 跟蹤毒品交易疑犯B并實施抓捕

　　? 追捕毒品交易疑犯C成功

　　? 黑社會分子尋釁滋事現場

　　? 任務部署

　　? 打黑圍堵

　　>>> 主要拍攝設備：索尼 PXW-FS5

　　中午十一點，我們準備好設備，開始了第一場戲的拍攝——盜竊犯罪現場勘察。 辦公室的管理員十二點要下班，只留給我們六十分鐘時間，我和兩個助理花了十分鐘將FS5的手柄和上提手拆掉，裝上如影M，調試好平衡。接著又花了十分鐘將愛圖仕LS-mini20和120D組裝起來放到室內的燈位上。再配合警察將辦公室布置成盜竊現場，全部完工后，還剩下不到半小時。緊接著我們拍攝了片中的第一個鏡頭，從第一塊證物牌移動到房間中段兩名警察處，再移動到第三名警察面前。

　　從花絮相片中可以看到，FS5 配上圖麗11mm-20mm 2.8裝到如影M上，我一個人也能單手輕松操作。

　　拍完了這個移動鏡頭之后，我們將FS5從如影M上拆下，裝上肩扛套件，換上了佳能85mm 1.8，拍攝了幾組特寫鏡頭。

　　結束了這場戲，我們快馬加鞭吃完午飯便開始尋找下一個場景。幾經打聽，在公安分局不遠處的一個辦公樓內找到了合適的過道。布置好燈光，安排好人員已經是下午兩點多，為了一些推拉移動鏡頭，我將佳能70mm-200mm 2.8裝上了FS5，一邊移動的過程中助理幫我跟焦。對于FS5這款機器的操作我已經駕輕就熟，期間我們為了保證大光圈的景深效果，將曝光控制調到無級ND狀態，這大大提高了我們調整曝光量的速度。

　　三點不到，我們就結束了室內拍攝，轉戰下一個場景。讓人開心的是，小城市隨處可見都是小街小巷，我們走出辦公樓就選定了下一場追捕戲的場地。

　　我在半個小時內完成了三組鏡頭的拍攝(其中還有一組鏡頭是我倒坐在電瓶車后坐，手持機器拍攝，由于助理在騎車，沒人幫忙拍花絮)，之后用大疆御PRO完成了一個航拍追隨鏡頭。

　　此時已經三點半，我們馬上驅車趕往郊區的建筑工地，完成白天的最后一場戲——黑幫滋事。

　　四點，到達建筑工地之后，我迅速堪景，找到合適的拍攝角度，開始安排人員走位。在這期間，陸陸續續等待群演花了半個小時，安排人員車輛調度又花了半小時，現場沒有擴音器，我除了靠吼，就是來回跑來回喊，終于在天亮的時候完成了影片中最后一個鏡頭的拍攝。此時一個巨大的困難擺在我面前，即將沒有天光。

　　但是劇情中設置的“08、黑社會分子尋釁滋事現場”還沒有拍攝，我立刻將FS5又一次裝到如影M上，安排演員迅速進入狀態，將光圈全開，ISO調至4000，但此時的天已經快黑了。最終拍到的畫面比較暗，但是好在FS5的高感不錯，沒有什么噪點，我將這部分戲放在了影片開始階段，在簡單調色之后希望將氛圍營造成冬天的早晨，讓邏輯更加通順。

　　晚上七點半，我們開始了“09、任務部署”的拍攝。這種室內小景別調度就相對簡單了很多，燈光布置好之后，迅速結束戰斗。

　　在這次拍攝格式的選擇上，我們延續了最近幾次的習慣，使用HLG2，1080 60P。通過前幾次對HDR的使用了解，我們發現HLG2對噪點的控制要比HLG3強很多，寬容度也足夠，的確如索尼所說，是很折中的一種選擇。拍攝之前我就想過，全片的影調都會偏暗，夜晚的戲份也會比較多，對噪點的控制一定要做好。所幸的是，FS5的高感在3200和4000時完全可用，這也解決了我們最大的困難，夜戲。

　　從八點到十點，我們在一條小路上拍攝了所有的夜戲。FS5小巧的身材和便捷的操作讓我可以拿著他坐到車里拍，站著拍蹲著拍，各種角度拍，模塊化設計讓各個部件的拆卸以及和其他輔助設備、套件的裝卸也無比便捷。

　　完成所有鏡頭拍攝后，我趕回工作室，花了兩個小時完成影片剪輯(65秒，52個鏡頭)，又花了一個小時做了簡單的調色和AE字幕特效，在夜里兩點多實現了心中的小夢想。心情無比激動的我泡了一碗康師傅，看著這部警察故事循環播放了二十多遍。

　　下圖是調色前后對比，其實HLG2直出的顏色已經很有質感，稍做一點細微調整就能得到自己想要的色彩。

　　從下圖中可以看到，HLG2的寬容度很高，在白天的大光比下，室外曝光正常，室內暗部細節依舊可見，我調色水平有限，否則一定會把暗部保留下來，呈現出更多畫面細節。

　　下圖是PR中的剪輯時間軸

　　以及三種片中使用的調色LUT截圖

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　　創意、策劃、編劇、客服、統籌、制片、導演、攝影、燈光、剪輯、調色、特效，在這一天的創作過程中我幾乎包攬了所有的工作。值得一提的是，在這一切高效執行的背后，索尼FS5默默承擔著我創作助手的角色，讓我單兵作戰的能力得到一次又一次的提升。